

1969年這一年,總是讓我想起進退兩難的泥沼-每邁一步都幾乎把整只鞋陷掉那般滯重而深沉的泥沼。而我就在這片泥沼中氣喘吁吁地挪動腳步,前方一無所見,后面渺無來者,只有昏暗的泥沼無邊無際地延展開去。
——村上春村《挪威的森林》
每個人都有屬于自己的一片森林。迷失的人,迷失了,相逢的人,會再相逢。
遲早要失去的東西并沒有太多意義,必失之物的榮光并非真正的榮光。
——村上春樹《挪威的森林》
因為我和你一樣。因為我也和你一樣孤獨,和你一樣不能愛生活,不能愛人,不能愛我自己,我不能嚴肅認真地對待生活,對待別人和自己。世上總有幾個這樣的人,他們對生活要求很高,對自己的愚蠢和粗野又不甘心。
——赫爾曼·黑塞《荒原狼》
啊,今天我知道,在世上,最讓人畏懼的恰恰是通向自己的道路。
——赫爾曼·黑塞《德米安》
絕大多數(shù)人在會游泳之前都不愿意游泳!人是為大地而降生的,不是為水而降生的。他們當(dāng)然也不愿意思考,因為他們是為生活而誕生的,不是為思考而誕生的!
——赫爾曼·黑塞《荒原狼》
純底色大邊距大段內(nèi)容
日本的設(shè)計師提出過一個配色黃金比例,是70:25:5,其中的70%為大面積使用的主色,25%為輔助色,5%為點綴色。一般情況下建議畫面色彩不超過3種,3種是指的3種色相,比如深紅和暗紅既可以視為一種色相。
一般來說顏色用的越少越好,顏色越少畫面越簡潔,作品會顯得更加成熟。
偉大的藝術(shù)家在生活上都是不幸的。當(dāng)藝術(shù)家饑餓的時候,打開他的袋子,袋子里始終是不能充饑的珍珠。
——赫爾曼·黑塞《生命之歌》